Transparent

På tuber med oljemaling står dette vanligvis på etiketten, ofte på baksiden eller siden av tuben.

Se etter disse engelske betegnelsene:

Betegnelse	Betydning
Transparent	Gjennomsiktig
Semi-transparent	Halvgjennomsiktig
Semi-opaque	Halvdekkende
Opaque	Dekkende

Ofte brukes også symboler:

• Tom firkant = Transparent
• Firkant med diagonal strek = Semitransparent (kan variere mellom produsenter)
• Fylt firkant = Opaque

Et godt tips når du maler med olje:

• Transparent farge egner seg godt til lasering.
• Semitransparent gir litt dekkevne, men slipper gjennom noe av underlaget.
• Opaque dekker underlaget godt.

Husk at symbolene kan variere mellom produsentene.

Lasur

Lasur er en tynn, gjennomsiktig eller halvgjennomsiktig maling som lar fargen under skinne gjennom. Den brukes mye i oljemaling for å skape dybde, glød og fine fargeoverganger.

Slik fungerer lasur i oljemaling

• Gjennomsiktig farge: Du legger et tynt lag med transparent maling over et tørt malingslag.
• Mer dybde: Fargene under påvirkes av lasuren, slik at motivet får større dybde.
• Større glød: Lyset går gjennom det gjennomsiktige laget og reflekteres fra lagene under.
• Mykere overganger: Du kan justere fargetonen uten å dekke helt over det du allerede har malt.

Eksempel når du maler landskap

1. Blå skygger

Legg en tynn lasur av transparent ultramarinblått over et tørt fjellparti for å gjøre skyggene kjøligere og dypere.

2. Varmt sollys

En tynn lasur av transparent brent sienna eller gul oker kan gi trær og landskap en varmere tone.

3. Lyng i landskapet

En tynn fiolett eller rødlig lasur over tørre lyngpartier kan gi fargen mer dybde uten at penselstrøkene under forsvinner.

Hvordan lager du lasur?

• Vent til malingslaget under er tørt.
• Bruk en transparent oljefarge.
• Bland inn litt egnet lasurmedium eller malemedium, etter produktets anvisning.
• Påfør et tynt lag med en myk pensel.

Viktig: Ikke alle oljefarger er like transparente. Se etter merking som Transparent eller Semi-transparent på tuben.

Lasur er altså noe annet enn å blande hvitt i fargen. Hvitt gjør vanligvis fargen mer dekkende, mens lasur lar underlaget skinne gjennom.

Vil du at jeg skal vise deg hvordan du bruker lasur helt konkret for å få større dybde i himmelen og skyggene i et oljemaleri?

Hvite farger

Forskjellen på sinkhvitt (Zinkhvit) og titanhvit i oljemaling er først og fremst hvor dekkende de er, hvor sterke de er når du blander dem med andre farger, og hvor holdbare de er.

Sinkhvitt (Zinkhvit)

Transparent og mild

• Mindre dekkende.
• Lysner farger forsiktig.
• Bevarer ofte fargenes karakter bedre.
• Kan være sprøtt og mindre holdbart i tykke malingslag.

Titanhvit

Dekkende og kraftig

• Svært god dekkevne.
• Lysner farger raskt og kraftig.
• Gir ofte pastellaktige blandinger.
• Egner seg godt til høylys og lyse partier.

Hvilken bør du bruke i oljemaleriet?

Siden du maler landskap med himmel, lyng og svaberg, ville jeg brukt dem slik:

• Titanhvit: Til lyse skyer, solbelyste steiner og tydelige høylys.
• Sinkhvitt: Til forsiktig lysning av blå himmelfarger når du ønsker en mindre dekkende blanding. Bruk det med måte.

Viktig: Sinkhvitt kan svekke oljemalingens holdbarhet, særlig i tykke lag. Derfor anbefales det vanligvis ikke som hovedhvitt i oljemalerier. Titanhvit er det tryggere og mer allsidige valget.

Mitt råd: Skal du kjøpe én hvit oljemaling til landskapsmaleriet ditt, velg titanhvit.

Lyngfarger

Dette motivet har nydelige høstfarger! Når du skal male det med oljemaling, ville jeg brukt en begrenset palett med brent sienna, brent umbra, oker og ulike rødfarger. Det viktigste er å få frem variasjonen i lyngen uten å male hvert enkelt strå.

1. Lyngen – fargene jeg ville brukt

Rød og rosa lyng i forgrunnen

• Kadmiumrød eller en annen varm rød
• Brent sienna
• Rå sienna
• Litt titanwhite til de lysere rosa partiene
• En anelse ultramarinblått for mørkere rødbrune skygger

Blanding: Brent sienna + kadmiumrød. Tilsett litt titanwhite for dempet rosa. Bruk brent umbra i de mørkeste partiene.

Oransjebrun lyng midt i bildet

• Gul oker
• Brent sienna
• Brent umbra
• Litt kadmiumgul

Blanding: Gul oker + brent sienna. Øk mengden brent sienna for å få de rustbrune feltene.

Gulgrønn og grågrønn vegetasjon

• Gul oker
• Ultramarinblått
• Titanwhite
• Litt brent umbra

Blanding: Gul oker + en liten mengde ultramarinblått gir en dempet olivengrønn. Tilsett hvitt for lysere lav og vegetasjon.

2. Steinene – grått med varme og kalde toner

Steinene er ikke bare grå. De har varme, lyse partier, kjølige skygger og svarte lavflekker.

Parti på steinen	Oljefarger
Lyse flater	Titanwhite + litt gul oker
Nøytral grå	Titanwhite + ultramarinblått + litt brent sienna
Kjølige skygger	Ultramarinblått + brent umbra + litt hvitt
Varme, brungrå partier	Brent sienna + titanwhite + litt ultramarin
Mørke lavflekker	Brent umbra + ultramarinblått
Lyse lavflekker	Titanwhite + en anelse gul oker

Et viktig tips: Ikke bruk svart rett fra tuben til alle lavflekkene. En blanding av brent umbra og ultramarinblått gir et mer levende og naturlig mørke.

3. Slik ville jeg malt bildet

1. Legg grunnfargene

Dekk lyngen med store, ujevne felt av brent sienna, rød, oker og dempet grønt. Ikke begynn med små detaljer.

2. Bygg opp lyngen

Bruk korte, brutte penselstrøk. Legg de sterkeste rødfargene i forgrunnen, og gjør lyngen mindre detaljert og mer dempet bakover.

3. Mal steinene

Begynn med en mellomgrå grunnfarge. Legg inn skygger først, deretter lysflatene og til slutt de karakteristiske lavflekkene.

Min anbefaling til paletten din

Hvis du vil holde antallet farger nede, kommer du langt med disse seks:

• Titanwhite
• Gul oker
• Brent sienna
• Brent umbra
• Ultramarinblått
• Kadmiumrød

Disse kan gi deg nesten alle fargene i lyngen og steinene på bildet.

Særlig viktig: La noen av de mørke rødbrune partiene mellom lyngen stå igjen. De skaper dybde og gjør at de lysere røde strøkene kommer frem.

Rød lyng

Da blir komposisjonen enda mer interessant! Jeg synes store steiner sammen med rød lyng kan gi bildet en tydelig norsk fjellhei-karakter.

Slik ville jeg tenkt videre med akkurat dette bildet:

• Steinene: Plasser dem gjerne litt usymmetrisk, for eksempel én større stein og en litt mindre i nærheten. Ulik størrelse gir dybde.
• Fargene: Bruk grått blandet med ultramarin og litt brent sienna. Da får du naturlige gråtoner som harmonerer med både det blå fjellet og det brune terrenget.
• Lyset: La én side av steinene være lysere og den motsatte siden mørkere. Det er kontrasten som gir dem volum.
• Den røde lyngen: La lyngen vokse rundt steinene og delvis overlappe nederkantene. Da blir steinene en naturlig del av landskapet, ikke gjenstander som ligger oppå det.

Et viktig komposisjonsråd: Unngå å plassere begge steinene midt på bildet eller på nøyaktig samme høyde. Litt forskyvning gir mer liv.

Jeg ville også beholdt den fine, brede fjellformen i bakgrunnen. Den gir ro, mens steinene og lyngen kan tilføre forgrunnen struktur og energi.

Har du tenkt å male steinene i lyse, grå toner, eller er de mørke og brungrå i motivet du bruker som referanse?

Farger fra fjellet

På dette bildet er det særlig jordfargene i lyngen, de kjølige blåtonene i fjellene og de varme gråtonene i himmelen som dominerer. Hvis du skal male dette som et oljemaleri, ville jeg valgt følgende palett.

Fremtredende oljefarger

1. Burnt Sienna – brent sienna

Varm rødbrun

Den viktigste fargen i den oransje høstlyngen. Bruk den ren enkelte steder og bland den med gult og jordfarger andre steder.

2. Yellow Ochre – okergul

Dempet gyllengul

Til de gylne stråene, lyse partiene i lyngen og solbelyste flekker mellom steinene.

3. Burnt Umber – brent umbra

Mørk brun

Til skygger i vegetasjonen, jord, mørke sprekker og kontraster mellom lyngtuene.

4. Ultramarine Blue – ultramarinblå

Dyp, kjølig blå

Til de mørke fjellrekkene. Bland gjerne med litt brent umbra for å få den blågrå tonen.

5. Cerulean Blue – himmelblå

Lys, dempet blå

Til fjellene i det fjerne og de blå partiene i himmelen. Bland med titan hvit for å få de lyse blåtonene.

6. Titanium White – titanhvit

Til skyene, den lyse himmelen og blanding av lyse blågrå toner.

Slik ville jeg blandet fargene

Motiv	Forslag til blanding
Oransje lyng	Brent sienna + okergul
Rødoransje lyng	Brent sienna + litt kadmiumrød
Mørke lyngskygger	Brent umbra + ultramarinblå
Mørkeste fjell	Ultramarinblå + brent umbra + litt hvitt
Blå fjell i det fjerne	Ceruleanblå + titan hvit + en anelse umbra
Skyer	Titan hvit + litt guloker + en anelse ultramarin
Grågrønne steiner	Guloker + ultramarinblå + titan hvit

Mitt viktigste råd: Ikke mal hele lyngen oransje med én farge. Bruk korte, grove penselstrøk med brent sienna, okergult, rødoransje og enkelte mørke brungrønne partier. Det gir lyngen liv og den ujevne strukturen du ser på fotografiet.

Fjellene bør derimot males med brede, rolige strøk og myke overganger. Den sterke kontrasten mellom den varme lyngen og de kjølige blå fjellene er det som gjør bildet så virkningsfullt.